تامر عبدالمنعم بعد رئاسة “الفنون الشعبية”: “مش جاي آخد اللقطة.. ووضعت يدي على الأمور التي تهدر الوقت والمال العام”

كتب – محمد شاكر :
تصوير – محمود بكار:

– “إذا قمت بتغيير المديرين، سيكون الحد الأدنى مرتفعًا جدًا… ولن أفتح عرضًا حتى أحصل على 170 تذكرة محجوزة، وليس 6.”
– “جئت لأفوز.. وإذا قدمت عرضًا وفشل، لن يناديني أحد باسمي”.
– «والله العظيم مدخل البالون مثل القبر.. والكافتيريا تشبه مراكز الشباب في المحافظات الحدودية».
– «لدي وزير جديد يدعم التجربة. علينا أن نستفيد من ذلك ونخطط بشكل صحيح.”
– السيرك الوطني ناجح بكل المقاييس ونأمل عند افتتاحه في مكان ما أن يحقق إيرادات مماثلة
لقد دخلنا عصر العولمة والذكاء الاصطناعي، ولا بد أن يتطور مفهوم الفن الشعبي

تساؤلات كثيرة تطرح بعد تولي الفنان تامر عبد المنعم رئاسة مؤسسة الفنون الشعبية والمسرحية، والتي كان يرأسها وزير الثقافة د. وُصِف أحمد فؤاد حنو بالمروض الأسود، فبحسب طبيعة معاونيه ومهاراتهم وأسلوبهم، كان من الغريب أن يتولى فنان سينمائي زمام أموره من خارج مجال الفن الشعبي. فكيف سيتعامل مع هذا الأمر الحساس؟ الواقع، وما هي خطته للتعامل مع الأمور؟ هل سيتخطى العقبات ويتغلب عليها، أم سيحاول البقاء في الوسط حتى لا يزعج أحداً من تجربته الناشئة؟ الحوار هو استكشاف لأفكار المدير الجديد لـ Künstlerhaus للفنون الشعبية والمسرحية، والذي كانت ردود أفعاله جريئة وعفوية وبصيرة.

أشارت الساعة إلى الخامسة تمامًا، وهو وقت إجراء هذا الحوار في قصر السينما. كان السؤال الأول عن سر اختيار هذا المكان لإجراء حوار حول الفن الشعبي في مكان مليء بمجموعات الأفلام التاريخية. ورد تامر: “لقد قبلت رئاسة البيت الفني للفنون، بالإضافة إلى عملي، فهذا المكان قريب إلى قلبي، بالإضافة إلى أن مسرح البالون مكان فني يتواجد فيه سواء”. إجراء البروفات أو حضور معرض فني، وليس في مكتب العمل، ولذلك اعتقدت أنه سيكون من الأنسب إجراء الحوار هنا.

سألته هل أنت قلق أو متردد في إدارة بيت الفن؟ قال: أنا لا أخشى تولي هذا المنصب لأنني أحب التحديات ولا أحب المهام السهلة، في الحقيقة شعرت بعمر 85 عامًا ٪ ما قيل عن موظفي كونستهاوس كان غير صحيح وهراء موقفي الحالي.

وأضاف لالماقة نيوز: «لقد وجدت فنانين كبار على مستوى عالٍ من المواهب في هذا المكان، ووجدت عددًا من الأماكن والمواقع التي تحتاج إلى زيادة كفاءتها».

وتابع: “أول ما لفت انتباهي هو أن السيرك الوطني لديه دخل مرتفع للغاية وهو بكل المقاييس مكان ناجح بالقلم والورقة. صحيح أن هناك مشاكل داخلية وإدارية، لكن يمكن حلها بسهولة.

وتابع: إذا افتتح السيرك الوطني في مكان ما، فهل سيكون مشروعا استثماريا مثاليا بالنسبة لي، وهناك فنانون جيدون جدا يمكنهم تعريض أنفسهم لمخاطر كبيرة جدا بحبل معلق فوق الحلبة؟

“الوزير فريش”…

وعن خطته أكد عبد المنعم أن أول ما سيفعله هو زيادة كفاءة المسارح التي يعمل بها ومحاولة خلق جذور لمجموعات فنية مثل فرقة رضا شو وفرقة العرض القومية والسيرك القومي من خلال المؤسسة من المدارس لهذه المجموعات القديمة، لأنه لا يعقل أن أصغر راقصة تبلغ من العمر 36 عاما. ومن الضروري أيضًا الاستفادة من المواهب الكبيرة المتوفرة وعلى رأسها الفنانة العالمية فريدة فهمي.

وشدد على أنه يجب استثمار المنزل ماليا بشكل جيد دون المساس بمبادئه وأن هناك مليون طريقة لتحقيق ذلك، ولكن قبل أن نفعل ذلك يجب علينا التأكد من كفاءة البنية التحتية والفنانين العاملين في الموقع، على حد قوله. رؤية شاملة وجديدة تتضمن تطوير مفهوم الفن الشعبي نفسه.
وأضاف عبد المنعم: بعد أن وجهنا نظرنا غربا عبر البحر الأبيض المتوسط، يجب أن نتجه شرقا نحو البحر الأحمر ونستكشف التعاون مع دول مثل السعودية والإمارات وسلطنة عمان وقطر وغيرها، ونغوص في أعماق القارة الأفريقية. لأن هناك أيضًا رقصات شعبية مختلفة ومبهرة. ويتم ذلك بنظرة شمولية تراعي هوية البيت الفنان ومتطلبات المسرح، ولا يجب أن نتوقف عند النجاح الذي حققته الفرق في الماضي.

وتابع رئيس قسم الفنون الشعبية: “أنا مش جاي لعمل التسجيلات، لكن جاي لمكان عنده قدرات وميزانيات كبيرة جدًا ممكن نستغلها بشكل جيد. لدي وزير جديد جداً. أي شخص يدعم هذه التجربة لا يستحق أن يكون هناك.
وتابع: “يا رجل، وجدت صورًا لمسرح بالون الشمس بالكامل، ولم أجد أيضًا سوى صور فرقة رضا. أين لا يجب أن تموت الفرق الأخرى حتى نتمكن من نشر الصور؟ بالعكس يجب أن نقيم ارتباطا مع هذه الفرق لأنها تستمد روح فرقة الرضا والنجاح الكبير الذي حققه الفنانون في الخمسينيات من القرن الماضي. منذ أسبوع بدأت عملي في هذا المكان واستثمرت يدي في الأمور التي تهدر الوقت والمال العام”.

رفع كفاءة المسارح.

وتابع عبد المنعم: عندما رأيت قاعة صلاح جاهين اعتقدت أنها سيئة للغاية، وأنا كفنان لا أستطيع أن أؤدي على خشبة هذه القاعة، ومسرح محمد عبد الوهاب بالإسكندرية وهو مسرح مهم للغاية، ونظراً لموقعها الرائع، تدر دخلاً عالياً جداً في جميع عروضها، تعمل لمدة ثلاثة أشهر فقط في الصيف وتغلق بقية العام، المنطق هنا يقتضي أن أقوم بزيادة كفاءة هذه المسارح لكي تعمل بشكل مستمر وأضاف العام: ويجب أن نعلم أن هناك عامل آخر، وهو أن الجميع يجب أن يعملوا في بيت الفنان، كما يعمل السيرك القومي، وهو ما يدر دخلاً غير مسبوق في جمصة، في كل… موقع إلكتروني، عليه فهو يقدم عروضه لأنها تقدم عروضًا رائعة تلبي الطلب العام وتتطلب بعض “الضبط الدقيق” ولن يستغرق منا وقتًا طويلاً لإكمالها.

سيرك مايو…

وعن تطورات إنشاء مسرح وسيرك جديد بمدينة 15 مايو، قال عبد المنعم: “لا أعرف سر اختيار هذا المكان بالذات لبناء السيرك والمسرح عندما تنتقل الدولة إلى المدن الجديدة”. مثل “العاصمة الإدارية”، والعلمين، وزايد والتجمع، وبالتالي لدي مشكلة نفسية بسبب هذا المكان.
وسأل عبد المنعم نفسه: هل كان الاختيار منذ سنوات صحيحا؟ فهل يعقل أن ننفق كل هذه الملايين على هذا الموقع؟ ما سر التأخر لسنوات طويلة في إنشاء المسرح؟
وأضاف عبد المنعم: كل هذه الأسئلة وغيرها تجعل من إنشاء سيرك في مدينة مايو علامة استفهام كبيرة بالنسبة لي.

كافتيريا أم غرزة؟

ووصف عبد المنعم كافتيريا مسرح البالون بأنها تضاهي كافتيريا مراكز الشباب في منطقة نائية بإحدى المحافظات الحدودية، وأن هذه الكافتيريا لا تطابق تاريخ أو مستوى دار العرض في مصر، بل كافتيريا السيرك القومي أفضل منه بكثير ومكان محترم عند الجمهور فلماذا لا نطوره أكثر في المرات القادمة؟
وأضاف: هناك فرق بين المتحف والمقبرة. “أقسم بالله العظيم، هذا المكان له تاريخ طويل.” إذا استوعبت وفهمت تاريخه وخططت لمستقبله جيدًا، ستعرف كيفية إدارة هذا المكان بكفاءة غير مسبوقة.

التغيير في طريقة الإنتاج.

وأكد رئيس بيت الفنانين للفنون الشعبية أن خطته الفنية تعتمد على النوعية وليس الكمية.
وسأل عبد المنعم نفسه: لماذا أخرجت الكثير من المسرحيات وكان بجواري بيت فناني المسرح الذي كان يعمل في إنتاج مثل هذه العروض؟
وأضاف عبد المنعم: من هنا سأعتمد على إنتاج عروض مبهرة تنسجم مع هوية البيت الفنان للفنون الشعبية وتحقق نجاحا جماهيريا واستثمارا ماليا، مؤكدا أن عرض “مش روميو وجوليا” للمخرج عصام السيد، والذي يتم عرضه على المسرح الوطني، يتوافق تماماً مع هوية الدار، حيث يعتبر عرضاً أوبرا وغنائياً شعبياً.
وتابع: أنا رجل “أشتري إنتاجا، أي بكم أنفقت وكم حصلت”، وأنا أيضا من قصور الثقافة التي تجعل أعمالها متاحة كخدمة ومجانا، وأتفهم أنني طالما لدي شباك التذاكر فإن المسرح يسعى لتحقيق الربح، باستثناء بعض المناسبات الوطنية مثل احتفال نصر أكتوبر، حيث نقدم عرض للفنان علي الحجار، مقابل حفلة يمكن تنظيم ليلة رأس السنة الجديدة والتي يمكننا من خلالها تحقيق أرباح “جيدة جدًا”.

العروض الاجنبية…

وتساءل عبد المنعم متى سيحصل مسرح البالون على عرض أجنبي مثل “شبح الأوبرا” الذي لا يقل كفاءة عن أي مسرح أجنبي آخر إذا تمت زيادة كفاءته بشكل صحيح. لماذا يُنظر دائمًا إلى الفنون الشعبية على أنها مزمار وروك؟ فقط؟ هذا مجرد نوع واحد من الفنون الشعبية والمسرحية، فأين نحن في زمن العولمة والذكاء الاصطناعي والتكنولوجيا التي يجب مواكبتها؟ وكانوا روادًا في وقت ما. وعلينا أن نواصل العملية وفقا للبيانات الجديدة.

مهرجان دولي…

وعن إقامة مهرجان عالمي للفنون الشعبية، قال عبد المنعم: إذا أردت إقامة مهرجان مثل هذا فالمكان المناسب هو مدينة الأقصر، وهي واحدة من أفضل عشر مدن سياحية في العالم ويبلغ عدد سكانها حوالي 1000 نسمة هنا أقيم أهم عرض فني سينمائي وهو “الأقصر بلدنا”، وكان تسويق هذا المهرجان سياحيا عمليا، وعلى الهامش تم عرض إكسسوارات وأزياء فرقة الرضا وبيع العصي وغيرها .

هدر المال العام…

ولا بد من تطوير شامل لمفهوم الفنون الشعبية والمسرحية، وزيادة كفاءة البنية التحتية، واستخدام الميزانية بحكمة. إنها ميزانية كافية وأكثر، لكنها تحتاج إلى تخطيط جيد وإنتاج رشيد جملة مثل: “مسرحيتي حققت مليون جنيه” وأتساءل في ظل هذا المليون جنيه كم أنفق على الإنتاج؟ في الواقع، يمكنني إنفاق 3 ملايين جنيه مصري على قطعة فنية وتدر دخلاً بقيمة 10 ملايين جنيه مصري، في حين يمكنني إنفاق 400 ألف جنيه مصري على قطعة فنية وتجني 2000 جنيه مصري فقط، وهناك العديد من الأعمال في منزل هذا الفنان. “وكل ذلك لأنك تريد أن تكون سعيدًا ومصممًا”. “ابن عمك”، وأعتقد أن هذا إهدار للمال العام. ولذلك سألغي فكرة تشغيل المسرح بحجز ست تذاكر فقط. سأفعل مثل جميع المسارح في العالم ولن أفتتح العرض إلا بعد حجز 20% من مقاعد المسرح. إذا كان مسرح البالون 865 مقعدا فيجب أن أحصل على 170 تذكرة بمتوسط سعر 100 جنيه، لأن هناك فرق كبير بين قصور الثقافة ومسرح البالون، وإذا كان لدي شباك التذاكر فإن سعر التذكرة 200 جنيه أي: “أنا جاي أفوز، وإذا قدمت عرضًا وفشلت، لن يهينني أحد، ولا أحد فائز أيضًا وضامن الجنة، ممكن”.”لا يعني استمرار العرض، وأعلم جيدًا متى أتوقف عن العرض، متى أعرضه في الإسكندرية أو جمصة أو أسافر عبر المحافظات ومتى أواصل عرض حلايب وشلاتين، وهما الرقص الشعبي لتقديمهما ، يناسب.

وتابع: الفرق الموجودة في البالون يجب أن تعمل مع نجوم كبار، مثل العرض الذي نقدمه احتفالا بالنصر في أكتوبر. الفنان الكبير علي الحجار يعمل مع فرق رضا وشو وأنغام الشباب وتحت 18 وفرق موسيقية شعبية والنتيجة تم حجز 40% من تذاكر المسرح قبل بدء العرض فأتمنى فرصة حتى رأس السنة حيث سيتم رفع كفاءة البنية التحتية وإعادة هيكلة الفرق الفنية ومن ثم سنناقش موضوع الإنتاج من العام الجديد. ولك أن تتخيل أن جودة صوتي في مسرح البالون لا تناسب غناء فرقة هوا. فماذا عنك؟ هل هذا مناسب لمسرح كبير كالبالون يرضي جمهور كبير وموقعه فخم جداً؟!

التغييرات…

وعن تغيير مديري الأجهزة الفنية، قال عبد المنعم: “لا أفكر في تغيير مديري المنتخبات في الوقت الحالي ويجب أن أحكم عليهم خلال الفترة المقبلة بناء على واقع عملهم على الأرض و كل فرد يأخذ منهم فرصة أو اثنتين أو ثلاث ثم لا يلوم إلا نفسه لأن مديري الفريق هم أعمدة المكان. و”العالم سيكون أكثر بؤسا إذا تغيروا فجأة، ولا بد من اختيار المخرج بشكل علمي، وليس لدي أي مناصب مستقبلية مع أي منهم”. العامل الحاسم بيننا هو تنفيذ رؤيتي الجديدة، ويجب أن أحكم على عملهم بأم عيني.